· 我强调这一点是因为在黑池舞蹈节时，有位知名的退休选手，现在已是杰出的教练、裁判质疑地问我，在维也纳华尔滋是否有「预期拍」这样的事实。他告诉我他们国内有一个以演奏维也纳华尔滋闻名的乐团，乐团领队说从未听过必须要有「预期拍」。
· 我发现这个新闻非常令人惊讶，因为所有通博的音乐资料都同意在维也纳华尔滋中，除正常第一拍重拍外，尚有 "预期" 第二拍。权威的葛洛夫音乐大辞典（The Grove's Dictionary of Music）在 168 页叙述这个现象如下：
· 「轻微地预期第二拍是一种维也纳的习俗，如此可以让音乐伴随着额外的摆荡与急迫感。」为说明此点，在同一页以维也纳音乐的一个典型小节为例说明。 Josef Wechsberg 所着「华尔滋皇帝（The Waltz Emperor）共 272 页详细研究史特劳斯家族的历史，书中对维也纳华尔滋的发展有深入的研究，在 61 页提到拍子与节奏（tempo and rhythm）两者，以完全小节计算，节拍器的速度每分钟在60与70之间，下一段落叙述：「维也纳的习俗是稍微地预期第二拍以传达较迅速，较轻快的节奏。」
· 另外一本书名「华尔滋」追溯这种舞蹈历史到数百年以前，但是在18世纪末与 19世纪初的维也纳，当它演变成舞蹈音乐── 维也纳华尔滋的起源时，预期拍又再度被提出为「一种维也纳的习俗，以预期第二拍而得到附加的摆荡。」
· Peter Kemp，约翰史特劳斯学会的会长及档案保管人，经常受访以提供维也纳华尔滋演奏会节目单与唱片封面的历史注释。与他讨论时，我知道他完全了解预期拍对音乐与舞蹈的重要性，我拥有一张伦敦交响乐团在皇家艾伯特厅主办的「大维也纳舞会（A Grand Viennese Ball）」的节目单，节目单中描述维也纳华尔滋包括以下叙述：「像所有的华尔滋，维也纳华尔滋每一小节有三拍，但第二拍会稍为提早一点出现，带来活泼轻快的特征。」
· 因此以上资料完整的事实说明「预期拍」是正统维也纳华尔滋音乐的重要特征，以对舞蹈移动的生命与活力的兴奋剂而言，的确重要。缺乏这项，音乐变得比较乏味与呆板无趣，不管所演奏的曲调是多么吸引人。
· 「预期拍」对维也纳华尔滋的驱动、结构与特质而言是最重要的。音乐家与舞蹈家应该完全充分了解，同时在这个录音音乐的时代，DJ们也应该了解，因为这会影响他们选择比赛的音乐。
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