· 即使在 1995 年，他们尚在业余组参赛时，我就曾对他们的探戈做了很高评价的讲评。舞蹈时精力充沛的态度是他们的优点，断音的表现、突起的动作、戏剧性的停止都表现出探戈的特色。2000 年的黑池比赛中他们的快步舞与探戈也都闪耀着光芒，所以今年在冬季花园的西班牙馆，他们担任这一个单元的讲师。
· 当 Anthony Hurley 在会场介绍他们时，只有 Alessia 一个人独舞，她的探戈无懈可击。她穿著一件黑色紧身的长服，以免切断完整的线条，也展现出女性纤细美丽的身材，她的动作很清楚，从头到尾她的完美的舞艺均维持女性优雅的姿态。
· 在短短的讲习会末了 Alessia 才解释，为什么 Massimo 缺席这场讲习会。原来他早上醒来觉得不舒服，当天晚上恰巧要参加有名的黑池国际团队竞赛，他们是意大利代表队四对之一，于是他们决定在重要的晚上来临前，他应该留下休养恢复体力以应赛。
· Alessia 是很优秀的老师，她运用英文的表达能力也很强，当她想由群众里征求一位男士舞伴来搭档为讲习会做示范时，有一段引人发笑的小插曲。坐在贵宾席的男士有 Keith Burton，Norman White， Stephen Hiller 及 Anthony Hurley 都争相志愿当舞伴，最后她向 Anthony Hurley 说：「我从来没有这样幸运过，我有这荣幸吗？」引起哄堂大笑，然后 Alessia 分断式的「教」Anthony 各组步，包括基本步、新花步的装饰、不退流行的观念、还有几个有阿根廷式的探戈。
· 在看过她的教学后对于 Alessia 的聪明才智与实力更加尊崇，虽然 Massimo 不能参加这场讲习，而 Alessia 无论是独自示范或与 Anthony 共舞，她的线条都干净俐落。
· 有时一些顶尖舞者担任讲习时，他们教学的技巧远不如他们在赛场上的技巧，而 Alessia 讲解具有威信力，她讲解时不看任何讲义却一字不漏，她对探戈的观点我颇赞同。
· 她强调，有很多舞者跳探戈时缺乏一种「人性」，想了解她为何这样说，最好去看看一些阿根廷巡回舞团的表演，如 Tango Argentino、 Tango Para、Dos Tango Por Dos，在舞台上的每一对舞者对彼此都非常专注，甚至到最后他们的亲密也未被观众的掌声打断，他们自顾自的走远似乎没有观众存在，仿佛他们幽会去了。
· 她以暗示代替正面的说明，这种女人与男人之间的亲密关系的情绪就是探戈的精神，在赛场上所看到的探戈都缺乏了这种男女亲密关系的特色，每一对都太专注于他们舞步的技巧、动作、形式，因此他们的表现显得机械化，也许在训练的阶段这种集中于「螺丝与螺帽」的表现是必要的，但是在像英国公开赛这种国际性的比赛中，这些技巧应该都是「自动导航」由肌肉记忆来控制了。
· Alessia 认为舞蹈应该是在男人与女人之间（between a man & a woman），不是一个男人和一个女人（by a man & a woman），探戈如此，所有的舞亦然，每一个舞步都有它的故事。她不怀疑探戈是身体接触的舞蹈，她再申其重点是身体的接触带着一种强烈的原罪。如西班牙拉步（Spanish Drag）也是两人间强烈的视线接触，整个探戈的表现有赖于两人对彼此的意识，我完全认同她的说法。
· 时间的安排（Timing）是个人的事情，当教授 Timing 课程或舞蹈标准技巧书上所写，它都被教导为「共同」的时间，基本上它不可能适合于每一对舞者或不同的音律它可能由现场乐队或 DJ 来决定，比较高级的节奏自由的音乐时间的安排，大多被较高技巧的舞者采用它来把动作整合入音乐地细微差别和重拍中。
· 我们每个人都不一样。她希望在参加讲习会的听众把她所教的组步个人化。就算是世界级的教师也只能帮学生排舞步而已，如果你幸运，他排的舞步刚好适合你们。我很有同感，如 Doreen 和我就常把老师帮我们排的花步加以个人化，所以每一组花步对我们都变得有不同意义，我们绝无法一成不变的固守我们被教的舞步。
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