青花、釉里红、青花釉里红、青花加紫、红彩

清代鼻烟壶十分流行，制作上有了很大的发展，出现了各式各样的烟壶，是鼻烟壶的繁荣时期。从康熙朝开始一直到光绪朝从没有停止生产过，其中尤以乾隆朝的烟壶最为精美、漂亮，质量高，数量最多，最具代表性，达到了高峰。这与当时皇帝喜爱和重视有很大关系。同时，市民阶层中吸闻鼻烟的嗜好也十分普及，这在一定程度上都促进了鼻烟壶的发展。

乾隆绿釉松石绿釉兽面衔环耳鼻烟壶

乾隆炉钧釉双联葫芦形鼻烟壶

康熙青花缠枝菊花纹鼻烟壶

清代鼻烟壶种类丰富，作品各有千秋，质料也不同，除了常见的瓷器品种外，还有玻璃胎珐琅彩、金属胎珐琅彩、匏制、玛瑙、玉、翡翠、水晶烟壶等。壶盖有玉、珍珠、珊瑚、宝石、铜镀金、瓷、木雕等。小小烟壶既可以供欣赏、日常使用，也可以拿在手里把玩。
瓷器类鼻烟壶在整个鼻烟壶中占有很重要的地位，数量多、流传范围广，它制作精巧，品种齐备，优秀作品很多，具有很高的艺术鉴赏价值。北京故宫博物院收藏的康、雍、乾鼻烟壶为数不少，官、民窑均有，官窑多是清宫旧藏，由江西景德镇御窑厂烧造，从清宫内务府贡档中，就可以看到不少有关宫中瓷鼻烟壶烧造的具体记载。
笔者近年来通过对北京故宫博物院藏品的观察，进行了对比分析和整理研究，综合归纳出康、雍、乾三朝瓷鼻烟壶主要有以下几方面特点：
一、康熙朝鼻烟壶
器型变化不大，时代特征鲜明。富有个性，一般多呈圆筒状，又称爆竹形，近底微外撇，小唇口，上下比例匀称。器型轮廓线十分清晰、严谨，大多数都缺盖，少量带珊瑚盖。胎质坚硬，拿在手里感觉略显厚重，瓷化程度较好，釉面莹润。品种有：青花、釉里红、青花釉里红、青花加紫、红彩等。从数量上看青花和釉里红这两个品种烧制最多，青花使用的是国产料，表现形式上，一种是清新淡雅，花纹既有勾勒也有渲染，山水比较注重深浅浓淡的层次变化。另一种是浓重鲜艳，明显看出是在模仿明代永、宣青花苏麻离青料的艺术风格。釉里红发色稳定，纯正艳丽，说明当时高温铜红釉配制和烧造技术均已相当成熟。圈足普遍较浅，足内主要写有“成化年制”四字行书借款。字体相对潦草不是很漂亮，字与字之间有的距离不够紧凑，没有画双圈和书写本朝官款，也有一部分在足内并不写款，只施一层白釉。常见纹饰有：缠枝莲花、缠枝菊花、勾莲纹、折枝花、寒江独钓图(颇有唐代柳宗元诗句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的意境)、携琴访友图、山水人物图、柳荫憩马图、山间驴行图、高士图等。整体特点突出，花卉图案排列满密，山水、人物画面布局疏朗，山水图幽静典雅，与同时期其他器物的风格是相一致的。康熙鼻烟壶基本还属于初创阶段，民窑产品所占比例很大，官窑作品很少。社会上流传的多是光绪及民国仿品，有的工艺水平不是很高。康熙烟壶形体简洁大方，高度概括的纹饰朴素高雅，用笔绘画自然随意，布局疏朗、明快，构图简洁、大方，远山近景，讲究意境。人物描画既写实又生动，外貌特征虽勾画简略，但神情毕现，形与神达到和谐的统一。可以说康熙鼻烟壶为以后各朝烟壶的发展奠定了坚实的基础。
二、雍正朝鼻烟壶
烟壶烧造在康熙朝基础上不断地完善发展和提高，制作技术水平日趋成熟。虽然传世品不是很多，但也有其自身特点。器型大小不一，个别沿袭康熙式样，局部加以变化，也出现了一些新式样，主要有筒形、圆形、罐形、四方形和扁圆形等。釉面光洁细腻。品种有青花、天青釉和珐琅彩，后两种十分少见。足内多写有青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款，四字款少，字体清晰，笔道遒劲有力，排列工整。民窑烟壶笔法草率，多不写款。常见纹饰有：缠枝莲花、缠枝牡丹、锦纹、宝相花纹、勾莲纹、梅花纹、婴戏图、夔龙纹等。整体特点，青花烟壶占主流，器型秀雅，小巧玲珑，突出一个精。青花色调分青翠和浓重两种，浓重的一般是仿明代宣德青花苏泥勃青料的艺术效果，往往带有晕散和黑色结晶斑。但釉层较薄，青花蓝色浮于表面，纹饰布局讲究上下层次分明，主题突出。另外，雍正皇帝的爱好和直接参与，也促使鼻烟壶的造型和装饰风格都进入一个新的阶段，从而形成自身独特的风格及较高的艺术成就。据清宫内务府造办处档案记载：“雍正四年(1726)八月十九日，郎中海望持出雨过天青双夔龙大烟壶一个，奉旨，鼻烟壶款式照此，花纹颜色不拘，再作二件，钦此。”雍正八年(1730)，郎中海望所进呈的飞鸣食宿雁珐琅鼻烟壶一对，纹饰是由造办处谭荣所画。因烟壶烧得好，对一些优秀工匠和名画家不惜重金酬赏，以资鼓励，从中不难看出雍正帝对烟壶制作的重视程度。雍正元年、二年、四年、五年间(1723-1727)先后把造办处制作的鼻烟壶赐给浙江巡抚李馥、福建巡抚黄国材、山东巡抚黄炳、云贵总督高其倬、河南巡抚田文镜、江西巡抚迈柱、苏州巡抚陈时夏、河南总督稽曾筠等。其中有瓷烟壶，也有玛瑙烟壶及玉烟壶等。从中也不难看出，精巧的烟壶在宫中地位非同一般。保存至今的雍正鼻烟壶在社会上流传极少，青花鼻烟壶在清代晚期道光年间就开始有仿制，如道光仿雍正青花婴戏图鼻烟壶、仿雍正青花司马光砸缸图烟壶，从造型、花纹上看，十分相近。同样足内也是写青花六字雍正楷书款，但是仔细观察，画面人物还是略显呆板，不够生动活泼和精练，笔力不足，尚欠艺术魅力。
三、乾隆朝鼻烟壶
社会经济高度发展，文化艺术十分繁荣，亦可谓清代的全盛时期。鼻烟壶传世很多，其制作又进入了一个新的阶段，为高度成熟时期，技艺很考究，一丝不苟，可谓炉火纯青。仅乾隆三十年以前就烧制出大批精湛之作，造型、纹饰构思奇巧、千奇百态、精美绝伦，堪称清代瓷鼻烟壶之冠。
乾隆烟壶与康熙、雍正相比，无论造型、纹饰、色彩都有着显著不同。出现了许多新奇式样，造型比例适度，变化有致，有较好的整体效果，主要以扁瓶式样为主，其次还有圆形、椭圆形、瓶形、四方形、长方形、罐形、瓶形凸雕，还出现了许多新奇式样，如仿像生的：葫芦形、双连葫芦形、青果形、花瓣形、荷包形等，像生瓷式样复杂、制作难度大，技术要求高，但烧制都十分逼真，惟妙惟肖。这些小烟壶多数有盖，保存完好，盖多为瓷质，少量铜镀金盖，盖下连有铜镀金小勺，也有的是象牙勺。胎质洁白细腻，胎体较轻，胎壁薄。装饰风格出现转变，作品主要以粉彩为饰，分白地粉彩和色地粉彩两种。极少见青花与釉里红等品种，色地粉彩有很多的变化，包括黄地、粉地、青花地、绿地、金地、蓝地、紫地、墨地等。色彩极为丰富，还有松石釉、绿釉、炉钧釉等颜色釉烟壶，所占数量不多。许多粉彩鼻烟壶采用当时流行的色地轧道做装饰，即在器物两侧或整体色地上刻划出纤细的花纹，然后于其上加绘各种花卉图案。金彩在当时也使用较多，多是用于穿插点缀。壶口部一般施酱黄色釉，上面再涂一层金彩，个别在口里及足内施豆绿釉。绝大部分带有款识，多见器足内和底部用红彩书写“乾隆年制”或“大清乾隆年制”六字篆款，以四字篆书款居多，字体极为工整，结构严谨。个别烟壶有用黑彩和金彩书写款识，往往都是根据器型变化来安排书款形式，有横款，也有印章式，有的加单方框，极少是双方框，单色釉的烟壶多数不写款。
乾隆鼻烟壶的题材丰富多样，传世数量多，风格上由雍正朝的简明疏朗而渐趋繁密、华丽，图案较满，花纹讲究对称、均衡的装饰效果。反映出当时帝王审美趣味的变化。主要有：四季花卉、勾莲纹、缠枝莲纹、菊花牡丹图、折枝葫芦、玉兰牡丹图、花鸟图、安居图、西洋人物图(西方人物和中国的山水交融描绘在一起，但人物比例不是很协调)、婴戏图、山水人物图、博古图等。在壶身的一面书写御题诗也是乾隆鼻烟壶的特色之一，诗、书、画融为一体，更突出了艺术性和观赏性。整体特点，造型端巧秀美，形体比例适度，线条变化柔和，曲直有致，匀称而俊雅，表现了设计与成形工艺无所不能的高度水平。色彩富丽堂皇、华美之至。较雍正烟壶更胜一筹。纹饰勾勒、填色、渲染和谐统一，规矩中富于变化，妍而不媚、雅逸清新。画面用笔细腻纤巧，趋于纸画，平远深秀，花卉中既有淡雅柔丽的菊花，也有浓重鲜艳的牡丹花。有的写实，有的追求夸张、变形，突出强调图案装饰性。擅于运用开光手法(圆形、海棠形、方形)也是当时的装饰技巧之一，表现得非常成功。在绘画技法上也是多种多样，大胆采用了西洋画中的表现方法，即透视法，起到了与我国传统装饰技法迥然有别的艺术效果。当时更为广泛地运用吉祥纹样，取其寓意、比拟和谐音的手法，其中牡丹、石榴、鸳鸯、鹭鸶、鹌鹑以及荷花等为主要题材。另外，乾隆皇帝对鼻烟壶的喜爱实在不亚于雍正。清宫内务府造办处档案记录颇多，乾隆八年(1743)御窑厂奉命烧造洋彩各类形制纹样的烟壶四十件，以后每年只烧五十件进呈。乾隆九年、二十三年，乾隆皇帝又多次下御旨，指示当时的景德镇督陶官就烟壶烧造的品种、造型变化、修改尺寸大小及数量和花纹颜色等提出要求。上有所好，下必趋之，督陶官唐英根据旨意，挑选最优秀的工匠，不计成本高低，在御窑厂竭尽全力地烧制，以博取皇帝的欢心，所烧出的鼻烟壶件件都是最高水平的。
可以看出康、雍、乾这三朝瓷鼻烟壶是各具特色，康、雍烟壶典雅古朴，富有情趣，乾隆烟壶以景德镇官窑为代表，侧重华丽鲜艳，造型与装饰有机地结合在一起，极富观赏性，充分展示了当时瓷匠们高超的烧瓷技巧、绘画功力和艺术才华。