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正在中华艺术宫展出的“补白 添彩——哈定艺术成就回顾展”让半个多世纪前的“哈定画室”呈现在世人眼前。从土山湾到充仁画室再到哈定画室，“画室”已经构成了一条重要的上海美术发展的历史脉络，澎湃新闻记者将带读者一一走访。曾经位于思南路77号的孟光画室，是“文革”后期艺术青年的精神家园。当时，年轻的学生们做模特，陈逸飞、夏葆元、魏景山这些“师兄”就会为他们做素描示范。
图为孟光与夫人合影
当代玻璃艺术家陈伟德早年学习西画，曾经留学法国，近年来转向玻璃艺术创作。不论在艺术的道路上走了多远，他始终感激恩师孟光先生对自己最初的教育。
1972年，陈伟德所在的五原中学美术老师将班里几个学生的作品推荐给孟光先生，孟先生“看画不见人”，从中独独挑中了陈伟德的画作。虽然此前也零零碎碎学过一些绘画技法，但自此以后，陈伟德才跟随孟先生真正走上了学画的道路。第一次跟着中学老师去孟先生家的时候，这个十几岁的少年很是紧张，但见到已过知天命之年的孟光先生以后，老师的随和与亲切一下子打消了少年心里的忐忑。“孟先生不仅画好，而且人好”，这是曾经在孟光画室求学的学生们的心声。
陈伟德在孟光画室学习的三年，正处在“文革”的后期，当时的许多画室都已经关停，但孟先生不收学费，坚持教学。孟先生的家在思南路77号，那里幽静的环境至今都令陈伟德印象深刻。在独栋洋房二楼三四十平方米的客厅里，学生们每周都会带着自己的习作请老师修改、指点，学生之间也会热烈地交流讨论。学生李宝华记得，年轻的学生们做模特，陈逸飞、夏葆元、魏景山这些“师兄”就会为他们做素描示范。
当时的孟光除了在画室教学，还在上海美术专科学校任教，也就是在那里，陈逸飞等心向艺术的年轻人和他建立起师生之谊。当年二十来岁的陈逸飞已经在上海画坛享有盛名，因为经常到画室拜访孟先生，他就成了陈伟德他们那一辈的“老大哥”。在陈伟德的印象里，“阿哥”陈逸飞常常戴着一顶军帽，孟先生总爱说：“逸飞啊，你来教教他们，你来跟他们讲讲。”在陈伟德这些“小辈”的心目中，“当时大家完全就是热爱艺术，没有任何功利性的目的；那个贫穷却又心灵丰满的年代，有理想、有激情的中学时代，我们都沉浸在追求艺术的快乐和紧张中”。这样的气氛让每一个曾在孟先生门下受教的学子都深受感染、难以忘怀。
图为夏葆元作品《黄河愤》（1973）
有一次，学生赵以夫来到画室，看到老师和师兄们在讨论一幅画，那是夏葆元创作的《黄河愤》。画面描绘了日军在黄河烧杀以后八路军前来歼敌的情景，不过天空被表现成了黑色。当时市里希望夏葆元修改天空的颜色，陈逸飞前来传达这个意见，学生们都有些无奈与不快。孟老师就劝道：“阿葆你们听听，听听，不要都像小孩一样。”经历了世事，学生赵以夫现在回想起来，才品得出老师当时的苦心。在那个年代里，师生们为了艺术聚在孟先生家激烈讨论的这一幕也成为赵以夫记忆里永远抹不去的印象。
1978年，陈伟德考入上海市美术学校。在当时的900多名考生中，有26名被录取，13名进入了绘画系，其中就有5位是孟光画室的学生。
在“文革”后期的特殊年代，孟先生不收学费，没有任何报酬，辟家宅为画室。对孟光来说，发现艺术的好苗一定要精心培养，其画室直到他1994年辞世才关停。
