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想知道Lanvin、Chloe、Vera Wang、Jason Wu、Diane Von Furstenberg这些高级时装屋如何孕育每一季的时尚潮流？一切疑问的谜底都藏在设计师们办公室里。《纽约时报》的记者Vanessa Friedman这一季就带你深入未曾公开的创意发源地，走进纽约与巴黎7位大牌设计师每日工作与思考的空间，看看他们的灵感都是从哪个角落里冒出来的。以下文章为编译，有少量删节。
Alber Elbaz: 眼睛、镜子和屏幕都是我的设计工具
Alber Elbaz说，他在巴黎的“黑色办公室”是唯一让他感到“骨感而美丽”的地方。自2001年起担任Lanvin创意总监的Alber Elbaz先生在巴黎拥有了一间属于自己的办公室，这为他的日常工作带来哪些变化？他办公室的衣橱里究竟放了些什么东西？
Alber Elbaz喜欢深色的墙，在这样的办公室里，他说有被爱的感觉。
在这间办公室，有被爱的感觉
问：你搬进这间办公室多久了？
答：一年了，但我已经在Lanvin工作了12年时间，之前我在那座大楼里的办公室都是给助理用的。
问：那你后来为什么决定要一间办公室了？
答： Lanvin让我和一位建筑师一起着手设计这幢新大楼，最初我觉得自己只要一面窗户和一张桌子就足够了，但转念一想，为什么不要一间办公室呢？于是我决定要两张桌子、两面窗户和一张小沙发，而且只要深色的——深棕色、深灰色、深黑色或浅黑色——我也不知道这是出于什么原因，我并没有刻意去定义房间的色彩，但这些深色的墙，给我的感觉真的很不错。在这间办公室里，我有一种被爱的感觉。我唯一带进这间办公室的是那张照片，拍摄了一场真正的东正教婚礼。
问：挑这张照片有什么特别的理由吗？
答：很多年前，当我刚成为Yves Saint Laurent 的设计师时，我打电话给我妈妈告诉她这个好消息。她只说了句：“哦。”于是我问：“你不觉得高兴吗？”她说：“只有一件事能让我感到高兴，就是你能结婚。”所以我买下了这张照片，它的画面里有一场婚礼和一位新娘，她看起来很可悲。于是当我每天走进办公室，看着这张照片，我就情不自禁地感叹：“感谢上帝，我没有结婚。”
两个工作区域，一个是餐桌上，另一个是镜子前
问：你在办公室里通常都做些什么呢？
答：第一件事是放下我的包。能有一个地方让你把包放下，开始新的一天，我觉得这很重要。
问：所以你把包放在哪儿？
答：我从来不把包放在地板上，因为我有点迷信。别人告诉我，如果我把钱放在地上就会丢钱。我当然很爱花钱，可我不爱丢钱。所以我试着把包放在后面那张小长凳上。
问：在这间办公室里，你还会做些什么事？
答：我会在这里给别人面试或者吃午餐。我习惯让我的团队去享受他们的时光，而我在这独享我自己的。我确实需要独处的时间。因为当大家围坐在一起时，总有人期待我给出答案，可有时候我也未必知道。当公司员工要离职或者申请升职时，我也会在这里跟他们见面。这里就像是我的家。我从早上9点（有时会晚个一刻钟）来到这里，晚上10点、11点左右离开。但你能在办公室里看到我的时间，一天里面大概也就半个多小时。
问：那其余时间你在哪儿呢？
答：我们有两个工作区域：一个是在镜子前面，另一个是在Jeanne Lanvin的餐桌上。很久以前，我在店里看到这张桌子，当时桌子上摆放了几条领带。我一直觉得自己在厨房工作的时间比在起居室和陈列室要长，当时心里想着要是能在她的餐桌上工作该多有意思。于是我问：“我能要这张桌子吗？”
至于镜子，当我用眼睛看设计和透过镜子看设计时，大多数时候镜子告诉我的都和眼睛告诉我的不同。那么我该听谁的？我该相信谁？然后我就会看衣服套在模特身上拍下的照片。这时候我就不需要镜子了，但电脑屏幕又会告诉我另一个答案——眼睛、镜子和屏幕，都是我设计的工具。慢慢地我得出一个结论：在屏幕上看起来很好的设计服.服装设计师，套在身体上给人的感觉一定不太好。
问：你的书桌是从哪儿找来的？
答：这也是 Jeanne Lanvin用过的桌子，我们给它重新上漆并修好了它。我在上面放了一层玻璃来保护桌面，因为我总是用颜料和纸在上面创作，而且我会在这吃饭，有时候会溅得到处都是。
不玩Twitter、Instagram，也没有电子邮箱
问：你会在电脑上工作吗？
答：不会。电脑是他们向我展示图片时才用的。我不玩Twitter，也不玩Instagram；我没有电子邮箱，我也不开车；我买过一台手机，因为它看起来实在是太高科技了，但我唯一会做的就是按下屏幕上绿色的键和红色的键，我并不知道其他功能怎么使用。
问：所以你才在电脑旁边放了一整叠纸吗？
答：那些是我的卡片。我用来给大家写一些笔记，记录下我必须要做的事和已经完成的事。每天我都会从我的“待办事项”着手：必须给谁打电话、必须和谁谈一谈、我必须要交代的事情、我必须检查的事项……然后一天下来，一一划掉它们。
问：你手里会有一支专用的笔吗？
答：马克笔、铅笔、颜料……找到什么就用什么。我不是那种一定要用特定的纸笔，或者以特定的角度来握的人，这些对我来说不重要。当我开始设计一个系列，我会准备一个小本子，在上面记录文字，完成素描草图。有时候我会在凌晨3点醒来，然后再也无法入睡，我开始担心这场秀能否成功，我该做些什么，有时候我会感到无所适从，于是起身画草图， 画了又改。
问：你的衣柜里有些什么？
答：一切我不想见到的东西：纸、巧克力——完全不加糖的100%纯可可——蜡烛，也许还有一些旧的草图、照片、毛毯、瑜伽垫。有一次我想，哇，如果能有一个瑜伽老师每天6点到7点都能来该有多好。可她就来了一次，之后再也没来过，但这个瑜伽垫我保留下来了。
问：你的小本子也存在这个衣柜里吗？
答：不会。当每一季设计完成，临开秀的3到4天前，我会把小本子送给过去一个半月内对我来说重要的人。我还会告诉他们：“这也许是我送得最艰难的礼物。因为这就是我的一部分，我生活的一部分。”我必须那么做才能从头开始。我把本子送出去的时候眼中含泪，但这眼泪不会掉下来，而是在我的眼眶中打转。而且我总是告诉他们：“如果我需要这本子的话，我会把它们要回来。”他们会回答：“好的，我们只是代为保管。”他们真的那么做了。然后我就能再找一个小本子重新开始。
墙上贴着各类鞋子照片。
Lanvin工作间中的制衣一景。
Vera Wang: 避难所、迪斯科舞厅与精神病院
Vera Wang说她的私人办公室是“避难所、迪斯科舞厅与精神病院”，让她暂时摆脱平日里创建品牌的巨大压力。这位在2004年发布第一个成衣系列，并获得过美国时装设计师协会大奖（CFDA）年度设计师奖和终身成就奖的设计师，就“避难”与创作侃侃而谈。
Vera Wang在她成为避难所的办公室里接受采访。
这是个令人一见钟情的地方
问：你从纽约的时装区搬走有多久了？
答：快三年了。搬到麦迪逊广场公园，是因为喜欢这里的光线、空气和景色。在时装区待得久了，慢慢开始觉得压抑：人多，街道拥挤，到现在还有很多工厂，大量的陈列室和设计师工作室挤成一堆，占了三四个街区。于是我想，还是搬到一个宽敞点的社区吧。现在这个地方，我是一见钟情的。
问：你们花了哪些工夫来把这个地方变成自己家？
答：因为是租来的房子，我们用的方式比较野蛮，把所有东西都搬进来了。在之前的旧大楼里我们有六层楼，每个人都要坐电梯跑上跑下。现在我们一共就两层楼，效率高了，每个人跟彼此接触的机会也多了。
私人空间，避免干扰
问：你是如何让自己的办公室和其他办公室区分开来的呢？
答：这里是我的避难所，出了办公室就是我的设计工作室、研究所、图书馆。我想要一个空间，能让我摆脱那一头的紧张——它的风格必须是当代的，还得很亚洲。平心而论，我内心是个极简主义者，而这个空间正体现了这一点。它能让我冷静下来，更清晰地思考，并起到舒缓情绪的作用。
问：这个房间没有书桌，也没有电脑，为何？
答：没有书桌是故意的。我希望能够集中精神，在这里打一个非常为难的电话，或是参与一个非常复杂的谈判，这些都不需要一张书桌来完成。我也不用电脑，我走到哪儿都带着我的iPad来阅读。
问：有谁会到这个房间里来？
答：没有人。我把这里看作我的私人空间。当然也会有例外，比如一些高管会受我许可在这里见面。有时候看到这些商人们穿着西装坐在那么矮的沙发上会有点可笑，不过他们都习惯了。
问：墙上没有任何装饰也是有原因的吗？
答：我不想被任何东西分心，这里的东西理应让我冷静下来。我的公寓里有艺术品——当然我并不是一个大收藏家，但我有一些 Richard Serra、John Chamberlain的作品——我家里的卧室还挂了我自己的照片。但是在我工作的地方我不想摆放那些。我希望我工作的时候是自由的，我需要这种空白。
问：为什么你的墙上靠着杠铃？
答：我很喜欢这副杠铃的样子，它们看起来很时髦。事实上它们对我来说就像雕塑一样。有人说练习举重可以让我变得更紧实，可我经常忘记它们的存在。我喜欢花样滑冰，还有网球。美网公开赛开始的时间通常都也时装秀即将揭幕的当口，我会把比赛录下来。所以当我走进房间时，很有可能撞见纳达尔和德约科维奇在电视机屏幕里打比赛。
没有一丝累赘，这是一间超级精简的办公室。
曾经扔掉二十几万美元的布料
问：所以你如何开始设计一个新的系列？
答：有时候，一块布料或是一块锦缎都有可能引起我的共鸣，我会对助理说： “这个可能看起来太中国了，那不是我想要的方向。我会把它看做Marie Antoinette皇后会穿的衣服，但要用一种完全不同的方式来诠释。”然后我又会否定自己：“那样看起来会不会太隆重？如果我过去已经穿过锦缎了，现在怎么还会再穿它？”我会思考说这个女人到底是谁？她应该很年轻，想要自由，想带着她的装束去体验世界，于是一个新的系列就这样开始了。
问：你使用的材料中，有多少会真正出现在商店里，又有多少是会被你抱怨：“那是个错误。算了吧。我不该用它的。”？
答：我曾经觉得有一整个系列都是个错误。我曾经扔掉二十几万美元的布料，然后我的员工跑过来把它们收好，说也许下一季可以用。结果真的应验了。
Vera Wang很享受不被打扰的空间，但同时她也认同手下员工的智慧。
Rick Owens: 在自己的世界里获得安全感
Rick Owens是在巴黎生活的美国人，他在巴黎高档社区5层的大楼里生活和工作。他与我们谈论了翻修的重要性，说这里是一个开放的、禁欲的空间，而搬来以前，他的创造力都是在混乱当中孕育的。
Rick Owens的办公室，是不是和他在洛杉矶的很相像？在这个地方呆了12年
问：你搬进这幢大楼多久了？
答： 12年了。当我们刚搬到这里时，这里有隔音砖天花板吊顶，装着荧光灯，铺着地毯，还贴着墙纸。我们把所有这些都扯掉了。当时正逢一个新系列的发布，所以没来得及把天花板、墙面和水泥地封好，整个一楼非常脏，然后买手们走了以后，大家就都知道，有谁去过Rick Owens 的Showroom了——那些人从头到脚都是灰，还顺便体验了石棉中毒。买手们竟然都没在抱怨，在他们看来，这也算是巴黎奇遇了吧。
问：当你从起家的地方——好莱坞大道，搬到巴黎第七区，会感觉到奇怪吗？你就住在国民议院的正后方！
答：我们刚搬到巴黎来的时候住在玛黑区， 那里整天都在开派对，年轻人们到处乱窜。但这个地方住的都是大使和上了年纪的家庭。每栋房子里的人几乎都有贵族的姓氏，而我这个暴发户美国人才是破坏了这片社区的人。我最爱做的事情之一，就是当我在深夜入睡的时候，听巡逻花园的警卫踩着碎石的脚步声——那真是最最怡人的安全感。
问：你为什么决定来巴黎？
答：那时候我在意大利做服装，一直往返洛杉矶根本不现实，而且那时我已经开始在巴黎做秀了，搬到巴黎来也合情合理。其实这也没有什么不同，有时我甚至会忘记我已经离开洛杉矶，因为我在这儿打造了和洛杉矶一样的三角区——几间我常去的餐厅，我的住所和办公室，还有健身房。只是现在我散步穿过杜乐丽花园去健身房，这和我以前穿过好莱坞大道的感觉非常不同。
对快节奏上瘾，喜欢井井有条
问：搬到这里后，办公室有很大改变吗？
答：这个房间最近刚刚改造过。之前是很破的，天花板也摇摇欲坠，看起来像被炸过一样。直到最近我才把墙面都糊好，刷成雪白。我的年纪越来越大了，更需要让一切井井有条。这倒不是因为时尚界的节奏什么的，实话跟你说吧，我对这种快节奏非常上瘾，我一点也不想慢下来。我从不排斥“最后期限”什么的，这些让我感觉到自己有明确的目标，虽然听起来有点傻。
问：这里的桌子和椅子是你自己做的吗？
答：对。当我们刚搬进来的时候，需要很多东西，那得花很多很多钱。所以我就用我们手头有的东西造了点“假”。比如这椅子是一个箱子上面放了一些枕头。我喜欢减掉不必要的东西，像是在一个山洞里，有一块岩石，有一堆火，有一张兽皮就够了。
问：所以你把桌子用来堆放所有材料？还是你会在桌子上画草图？
答：我不画草图。我主要是做立体剪裁。我们每一季都会做的事就是定购我们之前那些造型用过的布料，然后我就坐在这处理它们，拍下照片，在上面勾画，在这边加一条线，或者在那边把它们粘在一起。然后他们会给我寄另一种布料，周而复始。这就是我的工作方式。现在我在研究如何让薄纱看起来有混凝土的感觉。时尚就是把我们日常接触到的元素用新鲜的方式组合在一起。
最近他才把墙面糊好，全部刷成了雪白。
这是Rick Owens喜欢的画。
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