弘扬传统紫砂壶艺术 名家手刻紫砂壶专场

紫砂壶起源于宋代，到明代异军突起，紫砂作为我国独有的鉴赏兼顾实用的传统茶具，也是历朝文人墨客的赏玩之物。清朝康乾盛世紫砂壶的制作、鉴赏与收藏达到了顶峰。由明至今，紫砂壶吸引了许多收藏家，有的甚至倾其家财而搜集珍品。近几年随着国内收藏拍卖热的兴起，紫砂壶投资收藏群体也正逐渐扩大。
    紫砂壶的传承，靠的是明代中期以来形成的基本体系。主要程序包括：矿泥选择、泥片拍打、制壶造型、后期刻画工艺。其中造型刻画最为核心，全靠身、 心、手完美融合。一把真正的好壶，虽看似简单，却蕴含着对造型世界的求知，又包容着整体结构中的方正圆润和张力。把一块矿泥融进自己的思想，融入自己的情 感，并融合自己特有的文学、艺术素养，结合自己的创作实践，使之完美的呈现于世人面前。
    十大经典紫砂壶器型
    2013年5月5日，“第七届中国宜兴国际陶瓷文化艺术节”在宜兴开幕，中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会授予宜兴“中国陶瓷历史文化名城”称号，并由中国工艺美术大师汪寅仙首次宣布了“十大经典紫砂壶器型”评选结果。
    紫砂壶十大经典器型是从宜兴市广播电视台、江苏省陶协、宜兴市陶协主办的《紫砂壶十大经典器型》评选活动中选出来的，包括石瓢、仿古、供春、掇球、提璧、鱼化龙、龙头八卦一捆竹、井栏、报春、风卷葵10个经典款型。
一、石瓢

    【年代】：清代嘉庆
    【作者】：陈曼生
    【现状】：上海收藏家唐云收藏
    【简介】：此壶造型仿箬笠，形状、色泽古雅
    【特点】：紫砂茗器中经典款式，此款应为曼生所创十八式之一
    壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。
    直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。
    行欲其方，刚柔兼施，允克用藏的精髓，蕴精气神韵于一身，可称之为大家，被视为壶之智者。
二、仿古

    【年代】：清代咸丰
    【作者】：程寿珍
    【简介】：盖印:寿珍。把稍下印:真记。底印:冰心道人。顾绍培藏品
    仿古壶是程寿珍杰出代表作之一,凝炼历代紫砂壶精华而成,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑, 母子线口盖吻合严密,钮扁圆有劲,嘴、把匀称,姿态优美,极宜品茗,为民间人士所宝爱,流传甚广,各大博物馆皆有收藏,是他一生精典之作。
三、供春

    【年代】：明代
    【作者】：龚春
    【现状】：现藏北京中国历史博物馆
    这件自然形体的树瘿[yǐng]壶，外形似银杏树瘿状。壶身作扁球形，泥质成素色，凹凸不平，古绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。
    壶盖止口外缘刻有四十五字隶书铭文：“做壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而未能，重为制壶者石民，提记者稚君。”黄宾虹是近代名画家，稚君即宜兴金石家潘志亮。供春，明正德至嘉庆年间茗壶创始人，他为紫砂文化开创了新局面。
四、掇球

    【年代】：清代嘉庆、道光
    【作者】：邵大亨
    【介绍】：掇，落起来的意思，掇球即落起来的球
    掇球壶是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一。它的基本造形是壶钮，壶盖，壶身，由小中大三个顺序排列的球体组成。壶腹为大 球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶。掇球壶在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的烧线，这种上粗下细复合在一起的双线，称为天压地或文武线、子母 线。
五、提璧

    【年代】：近代
    【作者】：顾景舟
    【简介】：其壶盖面似一古雅玉璧而名
    壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，是当代紫砂茗壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，曾经多次制作、修改壶器造型，有“语不惊人誓不休”之感慨。
    1956年，中央工艺美术学院教授、著名国徽浮雕定型设计者高庄从北京到宜兴与顾景舟交友，他们以紫砂陶优异土质及适用功能，精心合作设计提璧壶。 为达到器型特点，顾氏专制十余种制作工具，使其壶坯轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线面简洁明快，节奏变化合度，制作一丝不苟。提璧壶气质健 伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂，置放各种环境中品茗观赏，都能显其神彩。 提璧壶不仅体现顾景舟大师精湛的壶艺，而且融合了高庄教授所设计的风格、神韵，达到最高境界的合作，体现出现代紫砂壶艺的材质美、工艺美、形式美、功能 美、意境美的全能佳作。
六、鱼化龙

    【年代】：清代嘉庆、道光
    【作者】：邵大亨
    【简介】：壶的造型构思巧妙，鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体
    通身作海水波浪状，线条流利， 简洁明快。鱼龙吐珠、神韵生动。壶盖安装的龙首伸缩自如，优美灵活。配以龙尾执柄奇趣极生。清代嘉庆、道光、咸丰时期，经过邵大亨的精心设计，“鱼化龙壶” 成为一种成 熟并广泛流传的经典紫砂壶壶型。
七、龙头八卦一捆竹

    【年代】：清代嘉庆、道光
    【作者】：邵大亨
    【现状】：南京博物院藏品
    【简介】：高：85毫米，口径：96毫米，盖印：大亨，南京博物院藏品
    此为邵大亨名壶，以64根长竹段围成壶身以合64卦之数。以32根短竹段分成四组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖钮成太极图，颇有匠心。
八、井栏

    【年代】：清代
    【作者】：杨彭年
    此壶泥色偏黄泛紫，器表砂粒隐现，且散布许多细小斑点，是烧结温度近监界点所致。造型简洁，身若井栏，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一，弯嘴曲而微妙。
    把圈大，外扁平，里圆润，底圆而大。其造型为最早的流线型设计，端把倾注触觉舒适，属“曼生壶”式的经典之作。壶底钤“阿曼陀室”印款，把梢有“彭年”小章。壶身铭：“汲井匪深， 挈瓶匪小，式饮庶几，永以为好。曼生铭。”
九、报春

    【年代】：近代
    【作者】：朱可心
    “梅报春壶”原为江苏宜兴紫砂工艺厂陈列室藏品，是朱氏最负盛名的作品之一。以梅花报春为题,在挺秀饱满的壶身上,运用雕镂和捏塑等多种手法,生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿,端丽稳重，精致传神。
十、风卷葵

    【年代】：清代
    【作者】：杨凤年
    【现状】：现藏宜兴陶瓷博物馆
    此壶材质取天青泥，器身呈暗红泛青紫，色泽沉着大方。壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。此风卷葵壶的式样是仿大亨所创造型，图案规则，做工精致，仿古式而合度，器形的工艺甜味浓厚，不愧为紫砂茗壶艺术史上女艺人的杰作。把梢下钤篆书阳文“杨氏”小圆印。