工艺美术大师汪天亮─孙中山纪念馆「漆」彩缤纷个展绽光芒

2015年台湾的仲夏，堪称「漆」彩缤纷！也是台湾艺坛令人惊艳的艺术飨宴。7月7日台北孙中山纪念馆「逸仙艺廊」，迎来了中国现代大漆绘画大师汪天亮。台湾与推广漆画相关的长官、漆画名家，几乎都为这场难得一见的艺术盛宴，欢聚一堂！

笔者身为台湾第一场国立美术馆，大型的”现代大漆绘画个展“策展人，更加感到战战兢兢呀……

汪天亮，1950年生于上海，厦门工艺美术学校毕业，福建师范大学美术学硕士。自1991年便担任福州工艺美术学校校长，在漆艺之都--福州，熬心费力地为推广大漆艺术，奉献一生！1992年汪校长初次来台联展时，笔者与之结识，至今23年，看他为大漆艺术孜孜矻矻，不由地心生敬肃！因此决定为发扬大漆艺术略尽绵薄，让更多的台人能欣赏到现代大漆绘画的精彩丰神。

 

一、汪天亮“现代漆画展”的重要意义

 

1、孙中山纪念馆展场，第一个大型的“现代漆画个展”

台湾公立大型展场，也有举办漆艺、漆画联展的例子；但像此次在孙中山纪念馆展场举办纯粹的大型现代、抽象漆画个展，仍属于第一次，因此意义非凡！

自1992年来台联展至今，汪天亮在台湾展览超过二十次，以这次展出最具意义、最受瞩目。尤其在二十一世纪，需要开发更多艺术形式、绘画媒材的时代，更需要大度、大量地展示不同的画种，为台湾画坛增添些新的精神与殊姿异容。

2、阐扬大漆艺术源自中国，并非日本

日本有2400年的大漆工艺史。尤其自唐代开始大量地传入中国漆艺技巧后，日本漆器逐渐在世界发扬光大。如今漆艺系所、博士班不断设立。十八世纪的欧洲人便称日本为—Japan，Japan意指「漆器」。可见西方国家认为漆艺渊源自日本，是日本的独门艺术。

台湾于日治时期，经由日本引进越南漆树栽植，传入漆工艺制作，台湾老一辈留日的漆画家，大多留存些写实清丽的东洋精神，因此连台人也普遍认为大漆艺术是源自日本。

如今能在台北孙中山纪念馆展场展出中国大师级抽象大漆绘画和漆绘家具，也可以提醒台人理解大漆艺术，实为中国七、八千年前便已存在的伟大工艺形式。

3、大量融汇中国传统书画、工艺精华、民俗元素

汪天亮的抽象水墨、大漆绘画，主要奠基自中国传统书法、水墨、篆刻布局、油画、素描的锻炼、中西岩画、浮雕、敦煌壁画、彩陶纹理和瓷器纹饰、敦煌藻井、三代鼎彝纹饰之美和锈蚀肌理的兴味、版画拓印的妙趣、石刻摩崖的刚毅感；领受了“锦灰堆”的拼贴、混搭形式；并融合各类工艺艺术美学；此外也追求禅境、禅趣的简约静谧；斟酌些西方现代艺术的精神……。

几乎所有传统艺术精华、各类民俗元素、工艺艺术形式，都能为他所用，并轻易地控纵、转化为漆、墨绘画的引子和基石。

4、“水墨为因，漆画是果”的转化

此次也展出数幅汪式抽象水墨。自1990年代以来十余年间，汪天亮先后斩获十余次全国性漆画大赛奖项，因此人们只知他漆画的成就；事实上，汪自1970年代末期便对现代艺术极感兴趣，为文革后中国致力抽象水墨研究的先驱之一。1980年代对中西艺术有了通彻的理解后，他开始系统地创作新写意水墨和抽象画。

亦即，他的大漆绘画，大都是他的水墨画以不同材质的延续与发展；有时则是水墨画一种简约风格的漆韵转换；二者欲表达的美学观念是相通的。

他的抽象漆画能取得如此的地位，奠基于他对传统和现代水墨画的深厚涵养。他的漆、墨因果关系，密不可分；也因此墨中总蕴含了漆韵；漆中涵容着墨迹……

昌瑞之家 水墨 2014 89cmX97cm

昌瑞之家 漆画 2014 100cmX100cm

5、复杂与独创的工序

前故宫博物院周功鑫院长，为台湾钻研漆艺的专家学者。周院长于2014年10月到辅大艺廊参观汪天亮的漆画个展时，除了赞扬汪的成就，也特别提到他漆画的工序、技法，是她所见过最繁绰、复杂的。

台湾艺坛领袖黄光男馆长在此次展览的画册中，序文推崇汪天亮“致力开发、研究了近四十余年的漆画技巧和各种中国工艺技术，这些修练使得他大漆绘画中的工序和技巧，比我所见过的漆画，都要繁复、细谨许多；其中还有十余道独家创制的工序，这使得他的漆画特别多了些丰厚、耐人咀嚼、玩味的肌理。”

1990年代后期，汪天亮的大漆绘画，逐渐打破传统从堆塑、镶嵌、罩漆、描金、髹涂等刻板过程，逐渐增加“汪家样”表现性极强的描、堆、刻、撒、贴、罩、磨等“秘而不宣”的手法，甚至让麻布、漆灰、竹编、金属、螺钿等的美，自漆彩中提升出来。使他的作品始终与众不同。

6、“起皱法”的大量呈现

“起皱法”是汪天亮1990年代以来漆画中的独门绝学。下图《红霞映林》，令人联想到唐代郎士元“风吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家；重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花”的桃源仙境……大量“起皱法”的运用下，呈现出一幅融渥了视觉、触觉、甚至听觉、嗅觉之美，一种融情于景的如诗佳色。

红霞映林 2003 80cmX83cm

汪在石板上涂厚大漆，利用适当的温湿度，让漆“起皱”，产生自然的皱折肌理；铺撒漆粉、螺钿、蛋壳等镶嵌及磨绘工序后，将天光、云岚、林壑以及殷妍而红艳的霞绮，都概念成“汪家样”的大自然抽象符号。

台湾版画名家李锡奇先生晚年大量使用的“起皱法”，作品更加灿炫新丽！便是亲赴福州汪天亮的工作室实验而来的。

7、“中国式油画”的特殊肌理

许多观者向笔者表示，此次展品如《山辉韫玉》二屏、《天地大美》等系列，兼有中国泼彩画的墨渖趣味和西方油画的技法、肌理，甚至素描的锻炼痕迹。

汪天亮1980年代的大漆作品，便逐渐舍弃当时福州流行的“平、光、亮”的审美规范。大量使用粗、细堆灰形成的线条，黏贴粗、细麻布、竹编、皱折复迭的宣纸，“锦灰堆”混搭拼贴；加上“起皱法”、镶嵌法等，都被突显、提掇了出来，肌理也更显丰茂、厚实。许多漆画展品，浑如一幅现代感十足的“中国式抽象油画”。

 

山辉韫玉 2屏 2015 185cmX50cm

《山辉韫玉》二屏，反复施箔、罩漆，直到磨泐出厚薄不一、渲染泼彩般的倾城佳色；宛如重现诗仙李白那“云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟”，一幅杳杳蒙蒙的绮秀江天景致……

8、“大山系列”挑战了传统山水的空间美学观念

展品《仙山大隐》，为汪式大量黏贴金箔的大山。2005年开始，汪天亮创制了一系列的《大山系列》，大都采解构、重组、挪移、错置、拼贴、混搭、锦灰堆、烘晕、蹭染等的后现代“合成法”，矗立的一座座接近平面设计感的重峦迭嶂，打破了中国传统山水画讲究的空间视觉层次。

“大山系列”既为他的漆艺创作开拓了新的空间和方向，增加了更多造型、色彩的抉择，也赋予观者另类的、标新领异的视觉感受。这类的水墨大山递换为漆彩大山后，更显色彩斑烂，灿炫夺目！

仙山大隐 水墨、金箔 2013 144cmX75cm

9、孙中山纪念馆展场展出了第一套抽象漆绘家具

于2014年完成的《辉耀的漆彩丹华》，历经一年余才完成，也是孙中山纪念馆展场第一套大型抽象漆绘家具的展示。其中有一张未带孔盖的椅子，专让主人权用；其它四椅带有孔盖，内可置物，兼具实用价值。

辉耀的丹彩漆华 抽象漆绘家具 2014

此套桌椅制程繁复，几乎融容所有漆艺技法于一炉。举凡髤涂、裱麻布和竹编、描绘、镶嵌、锦灰堆、拼贴、磨绘、堆塑、雕填、刻划、渲染、罩涂、打磨、推光等章法，都是鼎成这套大漆桌椅的重要工序。

丰厚又影绰多变的漆彩色阶，使每件器型都妍亮如秋曦般，闪熠着一道道殷阜的漆彩光芒……

10、强调历史感、大器、当代性的创作原则

汪天亮父兄都重视文史的涵养，家学熏陶。父亲汪大铭曾任职华侨大学副校长；长兄汪征鲁曾担任福建师范大学副校长。一门三杰主持大专以上校务，极为少见！也因系出名门，汪天亮毫端自有一股自信、贵气与大器。

此次展品如《红色记忆》，便是对文革时期十年动乱，一切荒诞谬妄的反讽！此外如“历史之韵”系列等，都是他以艺术家的只眼，对历史进行的批驳。

此外例如他极具现代感的画面，对传统艺术菁华、古文物、工艺艺术、民俗用器的特殊眷爱与挪移运用，都可见到他创作时汲取的历史轨迹。汪天亮在作品创程中，始终强调着三项原则：一为历史感；二为大器；三为当代性。

11、对两岸现代大漆绘画技法影响最巨

2015年7月6日接风宴上，黄光男馆长翻阅着汪天亮的画册，当即表示台湾现代漆画家的技法，很多存有汪天亮的印记。

事实上，中国中青辈从事抽象漆画创作的，极少不受其技巧或创新的精神、风范所影响；台湾漆艺大师赖高山等对汪也极为推重；台湾艺术大学工艺组的漆艺研究 课程，文化大学自2012设立的漆画组，也常聘请他来客座指导，对台湾大漆绘画技法影响极深。辅仁大学也在2014年颁赠他“讲座教授”，表彰他对大漆艺术的贡献。

近期台湾擅用大漆的名家，如李锡奇、许坤成、翁美娥、黄宝贤等……都曾经向汪天亮请教漆绘技法。

 

二、台湾艺术界给予的评价

7月7日「逸仙艺廊」开幕典礼当天，海基会董事长林中森、孙中山纪念馆馆长林国章、历史博物馆前主任秘书徐天福、前后任中华两岸交流合作促进会理事长韦大中、刘宗明先生等莅临致词，竭诚欢迎汪天亮校长莅台展出。

前来观展的漆艺相关名士，计有前故宫博物院周功鑫院长，中华漆画学会会长翁美娥教授，第一位在美术学系设立“漆画组”的文化大学美术系许坤成主任，已故台湾漆画之父赖高山哲嗣--漆画家赖作明，丰原漆艺馆黄成中馆长等。这场现代大漆画展，成功地架搭起两岸漆画家的对话桥梁。

许坤成主任观览后表示：“我曾经帮汪天亮校长，在文化大学华冈博物馆举办个展(2013年3月)，这个展出在学术上，得到很好的评价。大家南北差不多跑遍，也认识各省的漆画创作者，我认为汪天亮校长是一个很了不起的画家。”

台湾艺术大学副校长兼美术学院院长林进忠先生，观后表示：“汪天亮的作品，具有古典的内容，又有非常现代的造型，不管是漆画，或者水墨，不止是呈现四季图案的符号，更重要的是在思维的、内心感受的文化要求，中国的传统，天人合一的文化内涵，在他的作品里面，具体的呈现了。非常地令人心动，非常了不起的创作成就。”

汪天亮(左)与台艺大副校长兼美术学院院长林进忠在《红色记忆》前合影

艺坛前辈黄光男馆长，除了为展出画册赠序；亲临6日晚上的接风宴；并于8日一早莅临「逸仙艺廊」，饫览后有感而发地题赠“万古遗韵，天地精华”八字，并用朱液图绘了“吉祥”引首章，并姓名章共三方，展现了他对汪天亮艺术的重视与推许。

黄光男馆长题赠“万古遗韵，天地精华”

7月8日，前故宫博物院周功鑫院长宴请汪天亮，由辅大董事柏殿宏神父、江汉声校长陪宴。7月9日下午，周功鑫院长亲临逸仙艺廊观展，与汪天亮就每一件展品，各种工序、技巧，仔细地进行了将近两小时的讨论。二十余岁便开始接触漆艺研究的周院长，曾去过漆艺之都——福州多次，1980年代开始发表多篇重要的漆艺相关论文。

周院长继2014年10月到「辅大艺廊」观赏了汪天亮的漆画个展后，再度莅场观展，令汪颇有“钟子期识得伯牙”，一种“调高弦绝逢知音”的感触！

左一许坤成主任、左二翁美娥会长、左三前故宫博物院周功鑫院长莅临观展

周功鑫院长表示：“参观了汪天亮的展览，让我大开眼界！我自己是做中国传统漆器的研究，在他的作品上，我看到了希望；在他的作品里面，是怎么样把传统的漆艺技法，几千年的技法，做创新的呈现，表现出非常高的艺术性，这对于漆工艺来讲，从工艺的层面上，提升到艺术的层面上，汪天亮在这方面，有很大的成就。”

稍后，周院长于9月2日，由笔者和晋江博物馆吴金鹏馆长、历史博物馆徐天福主任秘书、金门历史民俗文物馆卢根阵馆长等陪同，莅往拜会漆艺胜地--福州。

置身汪校长那偌大的工作室和展场里，犹如悠徐于三代贵冑的锦瑟韶华里，却品茗着当代最奢绮富丽的现代艺术嘉筵……

周功鑫院长拜访福州汪天亮工作室

由于周院长的莅访，闽江大学和福建省漆艺文化研究会合办了“海峡两岸漆艺高峰论坛”，邀约福州王和举、汪天亮、唐明修、陈明光等漆画界代表名家约二十人，共同就大漆艺术的未来发展，进行了座谈。

大家戮力一心，为中国这特有、绝美的大漆辉光发声、发扬，期望大漆之美，早日在世界各地发光、发亮……

闽江大学和福建省漆艺研究会合办“海峡两岸漆艺高峰论坛”

汪天亮这场孙中山纪念馆展场的大漆绘画个展，的确在两岸的漆艺界，激荡起一阵阵的涟漪与回响。

冀望汪天亮“大器亮朗、富丽堂皇”的现代漆、墨光芒，增辉中国现代艺坛；开展出更多稀奇的艺术素材、内容与形式，掀腾起台湾艺坛更多样的、新异的美学思维。