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第二现代性的颜值：博朗设计 1951-1967

由中国美术学院中国国际设计博物馆主办、柏林维尔纳艾特设计博物馆协办的“第二现代性的颜值：博朗设计 1951-1967”于今日在中国美术学院中国国际设计博物馆开幕。

20世纪初，德国轻工业在英法等现代观念的影响下，快速发展。在欧洲，几乎没有一个国家像德国那样，激进地争论着工业与艺术的问题。1907年，德意志制造联盟(Der Deutsche Werkbund)的成立，促进了艺术、工业及手工艺之间的联合。

展会现场：

策展人吴霜女士介绍博朗设计发展史

设计师、工程师与建筑师在工业领域中致力于艺术与技术的整体推进，通力合作、交叉互补并达成共同的意识。这种模式在当时的德国及在战后国家经济重振时期，都具有前瞻性和推动力。1919年包豪斯的诞生及1925年至1930年在莱茵地区推行的“新法兰克福”城市建设运动对博朗设计的产生有着巨大的影响。

展会现场：经典重现

半个多世纪以来，博朗(Braun)以现代设计思想为主导，因其产品功能优质、品质卓越，生产领域涉及个人护理、食品加工、视听等，从而成为战后“德国经济奇迹”期间对社会作出独特贡献的企业。

展会现场：博朗设计原则展示

1951年-1967年期间，博朗设计在全球范围内获得广泛认可与巨大成功，其产品“以人为本”的功能与外观“纯粹到极致”的创新统一，主要归因于企业家、工程师和乌尔姆设计学院（1953-1968）以及众多设计师在不同领域所做出的努力。博朗设计是乌尔姆设计学院教学思想及系统方法的现实呈现，两者的成功合作确立了工业设计在德国的地位。代表了第二现代性“颜值”的博朗设计— 依据马克斯•比尔（Max Bill）“好的造型”要求，倡导一种永恒的设计：通过功能性、实用性和美学上的有效设计，创造出超越时代精神的事物，为现代设计提供了美学准则。

展会现场：

米歇尔·费尔教授/博士（Georg Michael Fehr）介绍博朗设计理念

本展览分为七个板块，以期用客观的陈述、系统的分析、多元的展示、理性的为观众呈现：

1. 博朗设计的起源与传承

2. 博朗设计与乌尔姆模式

3. 企业的社会责任

4. 经典产品的聚焦

5. 博朗设计的缔造者

6. 博朗设计对后世的影响

7. 影片“博朗设计故事”

展会现场：

博朗产品设计发展历史

本次策展所挑选的展品含有其自身历史、社会和个性特征，述说着设计师的思虑、工程师的酝酿、销售者的谋略。它们保留着物品自身原有的直接性和存在性，依照黑格尔的物品“扬弃”概念，不再作为日用品而是以学术研究为出发点，存在于一种“总体的直觉”中。在这个升高的瞭望台上，这些物件向观众诉说着历史，与观者产生共鸣，进而鼓励他们找寻到新的想法。很多时候，这些想法超越了颜值的本身，证明着塑造世界和改造世界的无限可能。

所展出的约130件展品和近百件文献, 除少数展品和文献由德国博朗档案馆、德意志制造联盟档案馆、中国国际设计博物馆及私人收藏提供外，其余均选自维尔纳•艾特(Werner Ettel)先生在柏林的博朗设计收藏系列。艾特先生毕业于柏林艺术大学，从事艺术教育工作，他从上个世纪80年代开始系统、规模地收藏博朗1950年以来的产品及文献，以此为基础在柏林成立了艾特博朗收藏-设计博物馆。该馆自2000年起向公众开放，归属于柏林博物馆协会。艾特先生通过他的收藏、整理、研究、展示，目的和宗旨是向公众提供一个专业的研究和交流平台，并于2011年组织建立了博朗设计爱好者协会。今天，他的私人收藏已成为博朗遗产不可或缺的组成部分。

策展人致辞：吴霜女士

联合策展人发言：

博物馆学和哲学博士、博朗设计展策展顾问

德意志制造联盟联盟档案馆/柏林馆长

米歇尔·费尔教授/博士

（Georg Michael Fehr）

藏家发言：

柏林博朗收藏-设计博物馆馆长

维尔纳·艾特先生

（Werner Herbert Ernst Ettel）

高世名院长为维尔纳·艾特先生颁发收藏证书

中国美术学院副院长、教授高世名院长致辞并宣布展览开幕

开幕式现场

Design+Desig设计杂志主编，Brionvega S.p.A公司、Bose 集团和Stilwerk公司设计分析顾问
Hartmut Ekkehardt Jatzkewigand 哈特穆特·贾兹克-维甘德（右二）
德国汉堡古格洛特设计事务所主理人
古斯·古格洛特先生 Guus Gugelot（右一）