二十四节气丨残腊初雪，嫩寒春晓

时间的转盘，行进至二十四节气中的最后一个时令。2022年1月20日，大寒。

过了大寒，立春将至，一个新的轮回即将开始。“残腊初雪霁。梅白飘香蕊……”这不仅是一年中的最冷时期，也是一年“运”和“气”循环变化的开始。王羲之有《寒切帖》和《极寒帖》传世，似乎专门为大寒而创作。五代南唐徐熙《雪竹图》，虽绘雪竹，却隐藏着春的消息和春的生机。

古人没有先进的科技手段，光凭所积累的经验，竟然能把一年中的二十四节气计算地如此精确，令人叹服。古人看起来条件“落后”，但过得更有意思，就是一种慢生活：“残腊初雪霁。梅白飘香蕊。依前又还是，迎春时候，大家都备。宠马门神，酒酌酴酥，桃符尽书吉利。五更催驱傩，爆竹起。虚耗都教退。交年换新岁。长保身荣贵。愿与儿孙、尽老今生，神寿遐昌，年年共同守岁。”晁补之的这首词，写尽了应景的大寒风物。

当漫天飘起的雪花无声地抚慰着苍茫大地，当寂寞的原野静静地唤醒深深浅浅的记忆之时，大寒如约而至。这不仅是一年中的最冷时期，也是一年“运”和“气”循环变化的开始。寒到极致，冷空气就不再继续积蓄。大寒冬尽，情暖新春，“恍若一转身，就与春天撞个满怀”，水池新绿，耀人眼明，“寒雪梅中尽，春风柳上归”，已是指日可待。

北宋有“宋四家”苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，赫赫有名，南宋也有“宋四家”，分别是陆游、范成大、朱熹、张孝祥，四人诗名文名大于书名。

黄庭坚《雪寒帖》中写道：“雪寒，安胜否？大轴今送，然勿多示人，或不解此意亦来索，匠石斫鼻则坐困矣。”此帖款中无时间，从笔法、结体、风格等方面综合比较，与《动静帖》等非常接近，大致书于绍圣年间（1094-1098）。

山谷大字纵横捭阖，长枪大戟，小字则更接近苏轼，似又非似。此帖笔锋劲健，笔画遒丽古雅，字形洒脱飘逸，笔画转折应规入距，功力深厚。

北宋黄庭坚《雪寒帖》

陆游《苦寒帖》云：“游惶恐再拜，上启仲躬户部老兄台座。苦寒，恭惟省中雍容，台候神相万福。尊眷闻已入都，必定居久矣。……节后度亦尝见之，不至中悔否。此公于贱子实不薄，然姓名不祥，正恐终难拈出，奈何。奈何。”

此札写于淳熙九年(1182)，笔硬横斜，行草相杂，似乎急促地书写着关于赈灾之急切心情和看法。笔法多以侧锋出之，结字略扁，体势略右上扬，受苏轼影响明显。“苦寒”和两个“奈何”，当时的急迫之境，一览无余。

南宋陆游《苦寒帖》

元代王冕梅花诗脍炙人口：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”王冕素以绘画闻名天下，其实也是艺术史中“诗书画印”统一的典范。首创花乳石刻印。书法功底深厚，由此题款字迹来看，主要从欧褚出，古意苍茫，洵为高手。同时代还有一位齐名的画梅高手陈立善。

《墨梅图》作于至正辛卯（1351）年。墨梅一株，疏影横斜，主干由画幅右侧出枝，曲尽其态，采用圈瓣和倒晕之笔法。王、陈二人相较，王冕所作典雅细致，陈立善则以略脱形似的疏枝淡蕊作梅，表现写意的趣味。

元王冕《梅花诗》

元 陈立善 《墨梅图》

北宋赵佶《梅花绣眼图》中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊。一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。绣眼是有名的观赏鸟，眼周有白环，故而得名。画面中景物不多，却颇为动人。所绘为宫梅，剪枝修整明显，画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息。

北宋赵佶《梅花绣眼图》

南宋马麟是大画家马远之子。史传称马远因疼爱其子，常常在自己的画让马麟题款，欲使儿子早日成名，乃望子成龙的典型。《梅竹图》是一幅意境幽远的佳作。寒梅数枝，横斜劲挺，绿竹穿插，偃仰扶疏，顾盼生情。笔法秀朗，造型精准，设色明丽，画面虽然简洁，但在疏密、错落、主宾等方面精心安排，恰到好处，着墨不多而生机满幅，虽求简炼而意趣自足。

南宋马麟《梅竹图》

朱端《寻梅图》全幅采用半边的构图型式，以占据左方画面的双松为骨干。策杖撑伞老翁和两位童子准备渡江到对岸的梅村。要知道，中国画中的人物，不管多小，始终是核心灵魂。位于双松的上方，是覆盖着白雪的群峰。全幅以双松为骨干，山石圭角峥嵘，轮廓线或山壁皆用浓重焦黑的墨线皴擦，与白雪之色形成强烈对比。不难想象，彼时湖天积雪，一老翁支伞拄杖，行于湖滨，两书童囊琴负书，随行于侧，群鸦鸣噪于枯树间，水天暮雪之景宛然，洲渚村落，萦系其间，大小远近安排得宜，可见空旷悠远之意，极见匠心。

明朱端《寻梅图》