佩雷斯.西蒙 一个超级富豪的艺术品占有欲

《仲夏夜》，爱德华·蒙克，挪威，1899年

　　试水中国艺术市场？

    商业上的成功练就了西蒙在艺术收藏领域的精明，西蒙很可能就把艺术收藏当作一门生意。西蒙的谨慎细微甚至达到了旁人看来有点神经质的地步：他在购买时，会了解艺术品的丰富资料，包括艺术家背景、X光检验结果、它的合法来源和所有者情况，以及在哪些文学作品中出现过。

    很难想象，拥有3000件个人藏品的西蒙，一辈子只有5次出现在拍卖场合中。“参加苏富比和佳士得的拍卖，大部分我是用电话委托竞购的，即使是要现身，我也只出现在小型‘特别的拍卖会’中，在那里，大家看不到我，而我却能看到艺术品。”西蒙说道。

    专家的建议也一直贯穿西蒙收藏的始末，他拥有一个庞大的专家队伍，每个人负责研究某一个领域或艺术流派。而对于专家的建议，西蒙也要再考证。有一次，一位专家朋友希望他去买某件艺术品，最后被他发现带有一些个人目的，“他们有时会带着片面的眼光，在这种情况下一定要了解背后的来龙去脉，在收藏之前就怀疑作品的来历、出生，这对收藏是非常不利的。”他说。

    对于当代艺术的收藏，西蒙三缄其口，“如果我现在透露了我所购买艺术家的名字，这无异于‘自杀’。我今天说了，明天他们的价格就立刻会上涨，我就没办法再买他们的作品。”

    在西蒙看来，艺术品市场的肮脏，并不比政治集团的斗争干净多少。“如果经济利益跟政治利益结合起来，这件事情就更难言说。有些企业向政府官员行贿，送艺术品。当政治家退下政坛想把艺术品变现，结果发现是赝品。从这里可以看出，艺术品市场和其他市场是多么相似。”

    对于中国当代艺术市场，西蒙表现了相当的兴趣，尽管目前他只收藏了3件中国艺术家作品。通过本次中国巡展，他认识了北京一些当代艺术家，还参加了一个专门有关中国当代艺术家作品的拍卖会。有国内艺术界人士认为，西蒙大规模地在中国举办展览扩大影响，其中一个目的就是为了向中国艺术家展示其强大的收藏实力，并试水中国艺术市场。