柏辽兹

    赫克托·路易·柏辽兹(1803一1869) 是法国最有代表性的浪漫派作曲家和优秀 的指挥家之一，他在评论工作中也显露出 卓越的才华。但是，柏辽兹的一生是在物 质生活困难和精神上极为悲惨中度过的。 1803年，柏辽兹生在一个医生家里， 小时家住乡下，农村的生活给他留下深刻 而难忘的印象。他自幼并未受过专业音乐教育，只是喜爱吹笛子 和弹奏六弦琴。柏辽兹最早接触的是教堂音乐，他不信神，但教 堂音乐那种宏伟的气派和极其深厚的表情力量深深地打动了他。 1821年，柏辽兹尊从文命去巴黎学医，但他对医学殊无兴趣， 最后还是不顾父母的坚决反对，毅然离开医学院于1826年考进了 巴黎音乐学院并受教于曾为法国大革命谱写过不少作品的勒须 尔。但是，更为吸引他的是当时集中在巴黎的国内外进步知识分 子，如雨果、巴尔扎克、海涅、乔治·桑，他尤其喜读魏吉尔的 诗和听赏李斯特、帕加尼尼和尚邦等人的作品。

1830年对柏辽兹来说是最有意义的一年，正是这一年，巴黎 发生了三起轰动欧洲的革命，一场政治革命把路易·菲立浦推上 了法兰西"平民皇帝"的王位，一场文学与戏剧的革命，成功地 演出了浪漫主义戏剧《欧那尼》，把雨果推上了法兰西的精神王 位;再就是《幻想交响曲》，的演出成功引起了一场音乐革命，确 立了柏辽兹作为法国激进的浪漫主义乐派之父的地位。正是在这 一年，柏辽兹获得了巴黎音乐学院的罗马大奖，但获奖作品叫《莎 丹那怕尔》，大合唱并不代表柏辽兹的创作风格，这是他为了得奖 而迎合保守的学院派准则创作的。真正代表柏辽兹风格的是这年 春天演出的《幻想交响曲》，它标志着具有历史意义的交响乐的 革新。不过，据说巴黎音乐学院的这次评奖是在革命炮火下进行 的，当柏辽兹领到奖走出校门时，罗浮宫已被革命军占领，他当 即加大了起义者的行列，为《马赛曲》，配器，还将它献给"一切 有一条声带、有一颗心在跳动和有热血在血管中流淌的人"。从 此，柏辽兹和革命时期的群众音乐有了密切联系，他从不放过任 何一个面向广大人民群众的机会，他经常参加或组织群众性的音 乐活动。

1382年，柏辽兹从意大利留学回到巴黎，他在意大利以及 1845年在德国和奥地利都接触了当地的风土文化和民间诗歌、民 间音乐，对他后来的创作起到一定影响。这一时期开始了他创作 上的旺盛时期，1834年他完成了第二交响曲《哈罗尔德在意大 利》，1839年写完了第三交响曲《罗密欧与朱丽叶》，1840年完 成了第四交响曲《送葬与凯旋交响曲》等等许多著名的浪漫主义 作品。

在柏辽兹身上也反映了法国资产阶级、小资产阶级革命性衰 颓时期的精神面貌，但这并不占主导地位。柏辽兹作品的主导方 面是他对民主、自由的追求、对幸福的向往和对革命的炽热感情。 当然，对柏辽兹来说，理想和生活的前途毕竟是渺茫的，在他的 作品中，也常常流露出对丑恶现实的不满、怀疑、愤慨以及对黑 暗的揭露和讽刺。

在十九世纪的法国，没有哪位音乐家的命运比柏辽兹更为悲 惨了!吃人的资本主义制度残酷地摧残着柏辽兹以及他的艺术创 作。他不得不进行一种艰苦的生存斗争，他必须亲自筹划自己的 音乐会而进行商务谈判，他必须为报纸副刊写杂文和评论文章来 补充他微薄的、不定时的收入，他须忍受逼人最甚的金钱的苦 痛。柏辽兹说：“有一天夜里，我在梦中听到一首交响乐……当我 第二天早晨醒来，我还记得它的第一主题……我很想把它记录下 来，但我一考虑:如果我把这个主题写下来，它会使我激动地要 把整个交响乐作完，那么，我就无空再写什么副刊杂文了，我的 收入就会减少，……而且写完之后，我就得找人抄写这首交响乐 的乐谱，这样我将会负上l2OO法郎的债;……我还会举行一次音 乐会演出，它的收入不够开销的一半，……那么，我将丧失掉我 根本没有的、无法筹措我可怜的病妻必要的东西以及儿子的膳 食费和我个人的生活必需品。因而我克服了它的诱惑，我一再强 迫自己将它忘掉，……第二天早上，对于这首交响乐的记忆就让 它永远地消失了。“资本主义的社会矛盾，在法国比任何其它地 方都更为尖锐，艺术家的困苦和孤寂也更加悲惨！有一次，柏辽 兹曾这样写过："我感到我要大叫，为了拯救自己而大叫，…… 哦，残酷的病(我把这种病叫做道德的、神经的、虚构的、一切 人们都可能有的孤立病)总有一天它少不了要把我弄死。……" 柏辽兹深刻地感到一个事实，如果说梅特涅反动政权在奥地利将 舒柏特禁锢在一幅冬天严酷的图景里，那么柏辽兹的外界在他 心目中就好象是一个住满魔鬼的地狱。柏辽兹曾有一度怀疑过他 对革命的信仰，并丧失了赢得这场斗争的信心，他和革命人民的 关系疏远了，过分沉溺于宗教信仰中去寻找出路。然而柏辽兹在 本质上仍是一个现实主义者，尽管他此时已不再表现斗争的欢 乐与胜利的信心，但他没有给自己的孤寂披上神化的外衣，也没 有陷入悲观厌世和绝望，他对生活始终抱着积极的态度，他对“命 运”一直在进行着斗争。

从1842年开始，柏辽兹长期旅居欧洲各国，先后在德国．意 大利、俄罗斯、英国和奥地利等国奔波，他既搞音乐创作，又当 新闻记者，也曾先后担任伦敦歌剧院和新兴爱乐乐团的指挥。直 至1868年还负病前往摩纳哥和突尼斯两地演出，返回巴黎后病 重，于1869年3月8日在巴黎病逝。

在柏辽兹的音乐遗产中占首要地位的是交响乐。他写了四部 交响曲，其它管弦乐作品也不少。理论方面他的《管弦乐配器法》 很有影响。在他的作品里，直接继承了贝多芬交响乐的传统，同 时又表现了他的大胆革新，创作了自己新型的交响曲 即在交 响曲的开头和每个乐章都加上标题(有时标题写得很详细)，使 音乐与文学更为接近，力图将文学中所描写的生动而具体的形 象，用音乐语言表达出来，使器乐的表现力更加具体和深刻，这 就是常被人们称道的"标题交响乐"。

柏辽兹以标题交响乐与古典交响乐相区别，强调音乐的标题 性内容，他认为标题是一种民主的要求，能使音乐得到普遍的理 解。对他来说，没有内容，没有标题的音乐是没有的。为此，他 以进步的艺术思想对狭隘、庸俗的艺术见解进行斗争，以新颖的 艺术形式深刻反映了当时法国激进的小资产阶级知识分子复杂而 矛盾的精神面貌，表现了他们的"叛逆精神"，他大胆地扩大了 乐队的配备，使交响乐获得新的音色和乐队效果，并在旋律、和 声上踏出了一条新的道路。这一切，对日后欧洲的音乐文化产生 了很重要的响。