艺术洗钱模式隐秘升级

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　　艺术品洗钱的“中国化”方式

　　对于中国而言，利用艺术品洗钱的原因包括移民、赚钱、作假、雅贿等几个方面，同时近十年来的中国艺术品市场交易额不断攀升，尤其是当代艺术家还未经历历史的评判和时间的沉淀，就不断的出现天价艺术品，同一个艺术家不同的作品之间价格相差很大，由于艺术品的价格与价值判断缺少权威的价格评估体系，如此一来艺术品则成为资产转移的一个不错选择。

　　首先是移民潮，与八九十年代的日本不同，日本大众对于移民不感兴趣，而中国的移民潮则愈演愈烈，这方面的操作主要是通过艺术品洗钱将财产转移到国外，“简单地说通过地下钱庄或者是艺术品带出去以后通过各种渠道在海外把钱往拍卖行搞一遍。”

　　姚耀还谈到一点就是纯粹的赚钱的方式：“把艺术品和海外勾结，日本、欧洲的一些拍卖行，国外有许多小的地方也是一样的，也是进行隐拍的，把艺术品弄过来以后灰色通关，拿到中国来以后，当然和这边的买家说好，在国内再搞一个拍卖会，把钱再赚一道。”

　　当然还包括一点那就是艺术品作假，日本作假并没有中国严重，日本的作假是以中国的假画为主，由于日本的技术精湛，他们会按照中国的订单进行作假。姚耀说：“日本对中国文化保存得比较好，日本人做事比较细心，他不光是中国画，日本的古画也是从中国传过去的，日本人在保护文化方面的技术用得比较得当，做旧什么的，就说委托日本方面，你帮我做一幅假的，这个情况是有的。”

　　雅贿则是通过艺术品来完成的洗钱的通常手段，“通过画的形式送给高官，至于高官再拿到拍卖行买通其他人把脏的变成干净的这是另外的事情，目的很多，但万变不离其宗。”

　　艺术品洗钱的复杂化隐秘升级

　　当然秋庭泽仁的故事是最简单、最容易理解的方式，如今的艺术品洗钱随着技术和作假手段的提高也越来越变得复杂化和专业化了，姚耀认为这种专业化主要还是以钱的搬来搬去为主。

　　如今不少拍卖行也都是遍布世界各地的，例如总部在英国，但是在香港、北京、新加坡等地有分支机构或代理方，形成统一的战略运作模式，即使是一件不好的艺术品也会从低价运营成高价：“如果在中国有一幅画，在收录进拍卖行时有可能被认为是假画，它也有可能是中国或是日本伪造的假画，但如果这家拍卖行的总部在英国，那完全可以将这幅画从英国到香港再到新加坡开拍，就像是一瓶葡萄酒一样编造一个故事，例如鸦片战争时期某将军把这幅画拿到英国，然后从某私人藏家用五百万进行收藏，这个故事就这样一直流传出去，而最终的目的是中国，最终可能是原价的几十甚至上百倍的价格成交。”一件艺术品就这样完成了它的“化蝶”过程，将资产转移之外还能博得“海外回流文物”的美称。

　　在表面上看来参与洗钱的各个角色之间并没有任何关系，他们可以分步在世界不同的地方，也可以不认识，一般高价艺术品洗钱需要几年来完成，姚耀说：“这是一种技术层面的操作，拍卖行有点金融操作的味道，中国对艺术品的管控比较严格，还有可能通过灰色通关，对他们来说钱倒腾来倒腾去并不是很难的事情。”

　　随着艺术品洗钱的复杂化过程，这种隐秘的犯罪行为是很难受到监管的，目前的中国不能不说没有类似的洗钱行为，只是没有被公开过。就如2008年美国华尔街传奇人物、纳斯达克股票市场公司前董事会主席伯纳德·麦道夫的巨额欺诈、洗钱等行为也是由于被举报才大白于天下。“如今抓出来的都是有人举报，大部分是因为行内人拿不到货或者是分赃不均而举报，真正没有抓到的还有很多，但他们肯定是非常隐秘的，因为所有的程序都很正规，包括很多洗钱行为的通关也是很正规的，他们的做法都是合情合理合法，也抓不到什么把柄，这就是隐秘性。”姚耀介绍。