其国画创作中，以诗意画居多，既有400×200公分和136×268公分的大型诗意画，又有15×10公分的写意小品，有一幅三轴的巨幅日本民间祭作品，也有盈尺的傅家山水，水墨、彩色交相呈现。气势宏大的构图和快意淋漓尽致的笔墨表现中，具有平远阔寥的气势，近岸广水、旷阔遥山的景象，平添了几分潇洒。六尺整纸的《夏雨染成千树绿》是其代表，依然是好拿手的雨景，近处松林边的茅亭，稍远处岸边的泊船，和远处苍茫的群山，笼罩在江南的一派烟雨之中，由浓至淡的水墨，露出水汽迷茫的天宇，是观赏不尽的江南春色，让人留连。这种有平阔松旷的幽远景象，在《云开迷障碧千叠》中也有同样的表现，山岚秀色中，一老一小在桥上的呼喊照应，举手投足的动作，在山峦之中生出几分生动来……高远的《三笠山月歌》，平远的《鸡鸣茅店月》，都直切唐诗原著所表达的意境，显露出她在诗意画上的丰沛想象力和非同一般的创造力，独门技艺的各种雨景、雪景，都有恰到好处的把握和表现，画雪则从不用粉，而是运用留白，在黑与白的对比呈现不同情境下的雪天景象。
其扇面创作，有折扇和日本团扇，镜框陈设和瓶插执扇，形式不拘，具有不同的艺术风味，其表现似乎比大幅宣纸更能凝聚和体现她的新笔墨，更朝傅抱石的抒情性靠近：《椿寿》上四个老头，不同身姿行进在松阴笼罩的山阴道上，画面简洁，斜出的松枝，淡淡的几抹远山，大片的空白，衬托出四位老人潇洒的文人行径;而《钟山耸翠》，则是傅抱石《虎踞龙盘今胜昔》中的山峦，花青和石绿的交融，用侧锋所渲染出的不同折光变化，山脚下细腻的点缀，大片的湖水留白，与右边的高耸的山峦的呼应，相映成趣，设色柔和且雅致，有着雄浑磅礴的气象。
阿房宫笔筒
其瓷绘作品，有景德镇的青花瓷和龙泉青瓷两类，大型陈设器皿有六方、四方花瓶、将军罐等，文房用具有笔海、笔洗，
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