傅抱石之女傅益瑶的水墨之旅

装饰手法或满或局部，勾勒皴擦、没骨技法，与透明釉、粉青釉、梅子青釉相得益彰，表现出与众不同的艺术效果。她的青花瓷用其父独创的“抱石皴”，在不同器形的瓷坯绘出山水和植物，散锋皴点，线条刚劲，块面丰满;中锋运笔的山石、植物，在白底上显露出青花靓丽的容颜，充溢着一股淋漓尽致的快意，菱花大盘《三笠山望乡》长线皴擦，雄伟壮观，六方大瓶《通转松树》更是气壮环宇，具有极强的视觉冲击力。而她在龙泉青瓷上绘瓷，则用没骨法在坯体上描绘人物故事，在叙事场景中突出人物的动感而不是勾勒具像细节，具有恢宏的构图气像和整体场面的生动性。《西蜀人才赋子虚》如此，《春夜宴桃李园》也是如此，长圆形的大瓶上，据案而列的众多人物，形态不一，生动地统一在完整的画面中，在刻花装饰的紫藤映衬下，成为不可多得的瓷器艺术品。

 

傅益瑶在其所绘《佛教东渐图》前

 

　　傅益瑶，1947年生，我国绘画大师傅抱石之女。“文革”期间历经坎坷，1970年毕业于南京师范学院中文系古典文学专业，被派往苏北农村，先下放劳动，后任教于睢宁丘集中学，期间开始学习绘画，受到郭沫若、