书法术语

掠

　　书法术语。点画用笔的一种技法。“ 永字八法 ”以撇为“掠”。意思是象用篦梳之掠长发，随手遣锋。是竖笔行至半途，变中行为偏向左行的运笔动作。《书法三昧》称：“撇之祖，此乃斜悬针而末锋飞起也。宜出锋处运笔，力到而匀，不可半途撇出， （否）则无力而瘦弱。” 清代包世臣《艺舟双辑》称：“长撇为掠者，谓用努法下引左行，而展笔如掠。”一般写撇要轻快和婉。 法在涩而劲， 意欲婉而畅。腹部可稍粗，尾部要扬起，下垂则乏精神，要不要僵直尖细。重滞飘浮也是弊病。

啄

　　书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称短撇为“啄”。啄笔的书写宜迅疾。唐太宗李世民《 笔法诀 》谓：“啄须卧笔疾罨。”元代陈绎曾《翰林要诀》载：“啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。”清代包世臣亦称：啄“如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也”。

磔

　　书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔毫尽力铺散而急发。又，斜捺叫磔，卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称：“磔须战笔外发， 得意徐乃出之。”“ 贵三折而遗毫。”写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋翻笔，有控制地尽力铺毫下行，等到长度合适时捺出。

戈法

　　永字领先法以外的又一笔法。 相传： “(唐)太宗工隶(楷书)，以(虞)世南为师，常患难于戈法，一日书“‘戬’字，乃空其落，(虞)世南取笔填下，以示魏徵，徵称：仰观目圣作，惟戬字戈法颇逼真，上深叹魏为藻识。”戈画较长，写时如不从容行笔，必然头尾重，中间轻薄。汉隶戈法落笔顾右，楷从隶出，以免僵直。唐太宗李世民称：“为戈必润，贵迟疑而右顾。”

中锋

　　书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆， 映日观之， 画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。

聚墨痕

　　书法术语。中锋运笔，因笔锋常在点画中间行进，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹，故名。南宋陈槱《负暄野录》称：“常见李阳冰真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。”明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称：“ 坡公书多偃笔， 亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。”