沈鹏，原中国书法家协会主席、现任中国书法家协会名誉主席

海先生技道合一，公私并举，在组织引导与书法创作和理论研究方面都成果菲然，而此中之艰辛，亦不难想象。张海先生以狂飙突进式的作为，使河南书坛连续上演了一幕幕精彩好戏，一时之间，河南书坛，风云际会，人才辈出，高手林立，在国展上的入展获奖人数始终高居榜首，而河南书法也围绕张海、李刚田、周俊杰、宋华平、王登等形成了雄强霸悍的“中原书风”，成为书坛的一大非常现象，一度为书界广为讨论。他们这种不断创新，不断推出新人新作的胸襟和胆识令书坛那些高高在上，以自我为中心，自以为是，夜郎自大，十数年一贯制的书协领导人感到羞愧和汗颜。张海先生书作，既有深厚而精湛的传统功底，又有个性强烈的时代气息的张扬。其楷、行、草、隶、篆五体互相生发，互相融合，用笔上一脉相承，尤其是“开叉笔”的巧妙运用在大大增强了他作品的耐续性的同时，也定型为一个极具个性的艺术表现手法，其作品当中强调横画的排叠，辅之以轻捷飘逸的长笔处理，秀润相杂，动静相宜，极耐品味。他的楷书在唐楷与魏碑之间，又兼具隶书的古雅淳厚，所作开张大气，厚重中不乏灵动。其隶书以《封龙山颂》为基，掺之以草法，横画主笔并不刻意作蚕头雁尾状，而是意到即止，斩钉截铁，富有时代情趣而又别具风姿，非常人所能为也。其草书以楷隶行为基，用笔在方圆使转之间，既重突出矛盾又能使之自然和谐，线条凝练，气势通达，颇堪寻味。但张海先生的一些作品，也恰恰因为“开叉笔”的过度使用，使其作品亦不免流露出一定程度的安排造作这嫌，杀气重而静气稍欠。共实书法本来就是一组组矛盾的巧妙组合，得失全在于分寸与尺度的把握。顾此失彼，物极必反，自然之理。张海先生似宜在苍涩的前提上反求温润，若一味求涩，则失之过矣
  张海（前排左一）书法展开幕式 








当代著名书家二十人系列评论之三  聂成文（聂成文，中国书法家协会副主席、辽宁省