沈鹏，原中国书法家协会主席、现任中国书法家协会名誉主席

有独钟，“二王”书法的中和简澹与淳厚典雅向来是海派书家的终极审美追求，沈尹默、马公愚、邓散木、白蕉、周慧珺一直都是朝着这个方向努力的。他们的功绩在于，在近现代碑学引领书坛风骚的大背景下，让二王帖学一脉薪火传延不息，他们的这种对传统经典帖学的固守和力求创变，从某种程度而言，也无疑是对书坛片面强化碑派影响的一个反正，为“二王”书风在近三十年以来的再度兴盛做了有益的铺垫。我一直认为，无论是碑学还是帖学，它们在某个历史时段的兴起都与相应的社会文化风尚密切相关，任何偏执在彼时是合理的，在此时就未必适宜。因此碑帖兼融是历史发展的必然。至于如何兼融则与具体书家的审美观个人性情具有内在的联系。因此说，尽管周慧珺的创作给自己和书坛不可避免地留下了遗憾，但作为一位女性书家，她依然令我们满怀敬意。 
          周慧珺先生在讲话
  


当代著名书家二十人系列评论之二十  翟万益（翟万益，中国书协理事、甘肃省书协常务副主席、国展评委）甘肃书坛在近现代一直缺乏一位在全国深具影响的书法大家，这对甘肃书坛在新时代的振兴和发展而言，不可谓不是一个很大的缺撼。尽管如魏振皆、黎泉、何俗、肖弟等在创作方面亦达到了一定的高度，但除黎泉外，其余几位实际上因种种原因并未在全国形成更大的影响。黎泉是研究汉简的专家，他以一手汉简味十足的富有个性的隶书和行书在当代书坛别树一帜，但由于他的过早谢世，使他最终失去了向更高艺术境界攀登的机会。而翟万益无疑担负了这一历史重任。从他目前所取得的实际成就和社会影响以及发展势态来看，将他列入我的这一评论系列应该也是当之无魂的。翟万益在书法、篆刻、理论方面都具有较高的造诣。通常而言，翟万益似乎是以篆刻成名于书坛的，但如果没有他在书法和理论方面的建树，那翟万益在当代书坛的影响将会大打折扣。因此，我们评价翟万益和他取得的艺术成就，必须将三者紧密结合起来，才可能得出一个比较中肯得体和全面的结论。篆刻方面，翟万益致力于粗旷写意一路印风的研究与创作，在字法上以自己擅长的甲骨、金文为主，章法并不作刻意的疏密处理，刀法狠辣猛厉，甚得白石老人单刀直入之意趣。总体上营造出了一种集古拙、幽远、浑朴、苍茫而又不乏神秘意味的景象。翟万益颇爱砖刻，追求一种雄浑大气、斑勃陆离的艺术效果。由于古砖本身的材质特点，印面在刻制和拓制的过程中较易自然呈现生辣、朴拙而又不失野逸之气的特殊效果。翟万益经过一番融会与整合，能够将这种感觉巧妙地运用于其它印材的作品创作方面，视觉效果上显得甚为统一。他在边款刻治上也与印面风格一致，虽以倒丁法刻魏楷，但气息上亦不失古拙生辣之味，印与款相得益彰，颇耐寻味。翟万益书法以甲骨、金文为主攻方向，兼涉小篆，甚得斯、冰及邓石如、吴让之之三味。他能从一个方面进行突破，将篆书写得很纯粹，并不似当代很多书家，动辄自谓“诸体皆精”，但细究其实，往往一样都难称其精。翟万益在大篆的研习与创作方面，有自己的独特理解，他似乎无意从字形结构方面去创立自己的篆书风格，而是着意于在捕捉古文字意象诡异的基础上强调毛笔的书写性，力求泯灭刀迹而充分发挥毛笔的特性，达到“惟笔软则奇怪生焉”的奇妙之境。从技术层面而言翟万益并不囿于写篆书既有的那种思维定势笔笔中锋，不敢稍有逾越，而是中侧锋并施，富于变化。在墨法的具体运用上也尽量追求自然和谐的效果，浓淡枯湿相宜，与众星列汉一任自然的字形互相匹配，体现出一种古意盎然，大朴不雕的幽远之境。无论何种章法幅式，均能运用自如，如老僧吐纳，似苍鹰行空，有无尽的底气。翟万益篆书创作的成功之处在于不过多进行刻意的夸张变形，也不以诸体杂交为能事，而是尽量保持了篆书的原创味和纯粹性，让人们透过他的笔锋，领略到三代吉金文字的幽远简古之美，他这种还原古文字原始书写性尝识，比之那种刻意去体现刀刻与铸造之味的大篆表现手法，在格调上显然